L'ennemi des pieds

Il y a ceux qui ont des cours et ceux qui sont malheureusement destinés à un travail de substitution. Si j'avais été enseignant je serais certainement tombé dans la deuxième espèce (en effet j'aurais été une sous-espèce) . Mais je n'enseigne pas donc je peux me permettre de faire semblant d'avoir cours, et d'avoir une coiffeuse personnelle folle qui, tout en me coupant les cheveux, me parle (écoutez bien) de Schopenhauer (vous comprenez ?). Ce grand philosophe allemand, dans mes souvenirs de lycée, est entré dans l’histoire pour son pessimisme cosmique.

Plus récemment, elle a certainement inspiré M. Murphy dans l'énonciation de ses lois célèbres et ineffables. Cependant, le savant prussien avait une idée très précise sur la musique : « La musique n'est pas du tout comme les autres arts, l'image des idées, mais est plutôt une image de la volonté elle-même... L'effet de la musique est beaucoup plus puissant et pénétrant que celui des autres arts, car les premiers expriment l'ombre, tandis que les seconds expriment l'essence. En vérité, sa pensée était bien plus complexe que cela, ce qui semble contraster avec la musique elle-même que je trouve être un langage émotionnellement simple, porteur de surnaturel et terrestre, éternel et transitoire, clair et obscur, lumineux et nocturne, statique et dansant. messages. . Comme le Tango, devenu aujourd'hui une sorte de tendance et défini par Enrique Santos Discépolo comme «Une pensée triste qui se danse». Triste comme la vie de certaines personnes, de certaines zones, de certains environnements.

Jorge Luis Borges, grand passionné de cette danse originaire de Buenos Aires de la fin du XIXe siècle, lui a consacré un cycle de conférences, rassemblées dans un volume intitulé (avec une originalité surprenante) Le tango. Il nous raconte comment il est né dans les mêmes lieux où naîtra le jazz américain quelques années plus tard, c'est-à-dire les tripots, les maisons closes, les lieux infâmes de la ville, où les gens se réunissaient pour jouer, boire, rencontrer des amis. Le véritable attrait de cette danse, selon Borges, réside dans son caractère transgressif, « dans ce sentiment de liberté qui enflamme toutes sortes d'émotions ».

Ces jours marquent l'anniversaire de la naissance d'Astor Piazzolla, connu sous le nom de El Gato, un grand compositeur qui a tellement innové dans cette musique qu'aujourd'hui son nom est presque un symbole de c'est pour nous un symbole. «Ma musique est triste parce que le tango est triste. Le tango a des racines tristes et dramatiques, parfois sensuelles, il conserve un peu de tout... même des racines religieuses. Le tango est triste et dramatique mais jamais pessimiste." À partir de ces suggestions, El Gato a su créer un style unique, un cocktail de tango, de jazz et d'éléments expérimentaux qui a conduit à la naissance du Nuevo tango, avec un style sans précédent. sonner grâce également à la présence, aux côtés des cordes, d'instruments tels que l'orgue Hammond, la flûte, le marimba, la batterie, les percussions, la basse et la guitare électrique. L'une de ses chansons les plus célèbres (écrite à Milan en 1974) est Libertango (mélange des mots Libertad et Tango), définie par les tangueros les plus orthodoxes comme déballable. Piazzola, au mépris des dogmes du tango traditionnel, se définissait comme un ennemi des pieds. C'est peut-être pour cela que nous l'aimons tant au Sound Laboratory, à tel point que nous avons pris la liberté (avec notre orchestre) de nous essayer à son chef-d'œuvre, une pièce qui (nous en sommes certains) mettrait même Murphy et Schopenhauer en haleine.


Mauro Tabasso
NP mars 2024