La famille entre création et réalité

Parfois, des courts-circuits étranges sont totalement inattendus. Au moment où j'écris, des sons oubliés peuvent être entendus depuis le balcon de la maison, comme des enfants qui grouillent de plein fouet vers l'école pourchassés par des parents qui ont du mal à les chasser. Les familles reprennent leur mode de vie et nous l'espérons.
Et je voulais écrire sur les familles au cinéma.

Lors du dernier Festival du Film de Venise, deux œuvres différentes mais similaires ont été projetées, représentant des familles présumées mais aussi réelles, même inventées. Un échange de vrai, de faux et de vraisemblable qu'un outil frauduleux comme le cinéma, capable de s'appuyer sur une illusion telle que la fiction du mouvement donné par l'écoulement de tant d'images fixes sur la rétine, sait manier.

Pierpaolo est un médecin marié à Ludovica, une directrice établie. Leur fils Federico est diplômé en philosophie tyrannisé par un baron d'université qui lui préfère tout autre étudiant. Leurs histoires se croisent avec celles de Bruno, un ami principal de Pierpaolo, et de sa femme Gaia, ainsi que celles de Claudio et Carlo, deux frères qui dirigent une armurerie et font partie d'un groupe néo-fasciste. Le tableau est complété par les épouses et les enfants de Carlo et Claudio, et un personnage sulfureux qui restera (en fait) sans nom et qui n'apparaît qu'au début et à la fin. Voici le synopsis du premier film de Pietro Castellitto en tant que réalisateur / scénariste, Predatori, apprécié à Venise et lauréat d'un prix de scénario. Une œuvre qui est une rencontre / affrontement générationnel et social entre différentes familles représentées avec un ton grotesque qui fait référence à la meilleure tradition de la comédie italienne implacable en dépeignant les défauts italiques avec une ironie cruelle.

Le réalisateur est dans la vraie vie le fils de l'acteur Sergio et cela crée une curiosité facile à imaginer à quel point autobiographique est jeté dans l'histoire du film. Un mélange entre vrai / faux qui n'arrive pas dans le documentaire Les Rossellini qu'un "petit-fils d'art" Alessandro dédie à son grand-père Roberto, la divinité tutélaire du cinéma italien, créateur du néoréalisme. Un homme volumineux, à la fois professionnel et privé, qui a fini par affecter l'existence de ses descendants ainsi que de ceux qui avaient des liens affectifs avec eux. La tâche ardue que le réalisateur / petit-fils s'impose est de faire parler tout le monde, à commencer par son père Renzo, de ce grand-père si habile à porter l'humanité à l'écran mais moins polyvalent dans sa disponibilité envers son entourage. Deux visions différentes d'une réalité sociale aussi primaire et controversée que la famille.

Davide Bracco
NP octobre 2020